Deep Purple

In Rock - история создания альбома

Звукорежиссером нового альбома стал Мартин Бёрч. Запись новой пластинки началась в середине октября 1969 года. По мнению Пэйса, ключевое значение при работе над альбомом имело то, что группа записывала его в перерывах между концертами. Новые идеи обкатывались на сцене, и если это нравилось публике, они ложились на магнитную ленту.

Альбом записывался в трех студиях с тремя разными инженерами - в «De Lane Lea» с Мартином, в «IВС» с Энди Найтом и в «Аbbеу Road» с Филом Макдональдом. Продюсировать пластинку ребята решили сами, что вносило в работу определенный хаос. По воспоминаниям Гиллана, периодически в комнате контроля возникали спорные ситуации: «Каждый из нас наклонялся над пультом: я не слышу это, я не слышу то... - и "долбанный" Блэкмор в ответ на мое замечание, что плохо слышно вокал, говорит мне: за кого ты себя принимаешь, за Тома Джонса?»

Гловер припоминает начало работы над альбомом в «De Lane Lea»: «Взаимопонимание между ансамблем и Мартином Бёрчем было полным. Он чувствовал себя одним из нас. Студия сама по себе была не очень большая, но Мартин сделал для нас хороший звук».

«Все инженеры одинаковы - чванливые идиоты, тратящие все свое время на разрушение того, что вы пытаетесь создать, невзирая на то, что они некомпетентны, невнимательны, либо даже полностью свихнутые, - считает Гиллан. - Я знаю только два исключения - Мартин и Алан Маккензи из студии «Руе», он ранее работал с EPISODE SIX. Вот кто, приходя в студию, заботился, чтобы звук на ленте был таким же, как группа звучит на концертах».

«Мартин был этаким катализатором, - вспоминает Блэкмор. - Он превосходный реализатор чужих идей. И к тому же трудоголик. Независимо от того, как долго мы сидели в студии (а сессии часто тянулись до 5 часов утра), он всегда был на месте. И когда нужно было вернуться к работе в студии, скажем, в час пополудни, он уже был там, не обращая внимания на то, что выспаться так и не успел. Он отличался завидной решительностью, если дело касалось его музыкальных убеждений. И был для нас своеобразным переводчиком, безошибочно определяя, какая версия песни из записанных является наилучшей. Он всегда чувствовал когда мы что-либо делали ниже своих возможностей, настаивая на том, чтобы мы это переделали. При всем этом он был просто хорошим товарищем, что тоже немаловажно».

Самый большой вклад в музыку альбома внесли Роджер и Ритчи, особенно последний.

Джон Лорд: «Должен признать, что главной движущей силой был Блэкмор. Он всегда придумывал какую-то искорку, рифф, которые всем нравились».

Роджер Гловер: «Ритчи категорично заявил, что если материал не захватывающ и не

«пэпловским» подходом к музыке. Я никогда не слышал другую группу, применявшую такой подход - конечно, с тех пор появилось много подражателей. То, как PURPLE делали свою музыку, абсолютно разнилось от работы LED ZEPPELIN, JETHRO TULL или BLACK SABBATH. Необычность построения музыки, плавное изменение акцентов, риффы, аранжировки, динамика, просто невероятная динамика, художественная индивидуальность были отдалены на много световых лет и сильно отличались от того, что делали другие группы. Например, ты мог четко сказать, что у JETHRO TULL корни - в фолк-музыке, а у ZEPPELIN - в блюзе. А вообще-то, в конце 60-х-начале 70-х годов было валом одиозных и похожих друг на друга групп. PURPLE стали монстрами индивидуального мастерства».

Визиткой DEEP PURPLE действительно можно считать длинные инструментальные импровизации, «битвы» между органом Джона Лорда и гитарой Ритчи Блэкмора. Этим, в частности, и объясняется то, что в начале 70-х группу относили не к «хард», а к «прогрессивному» року.

Тексты и Видео

Speed King

Good Golly, said little Miss Molly

When she was rockin' in the house of blue light

Tutti Frutti was oh so rooty

When she was rockin' to the east and west

Lucille was oh so real

When she didn't do her daddies will

Come on baby, drive me crazy--do it, do it

I'm a speed king you go to hear me sing

I'm a speed king see me fly

Saturday night and I just got paid

Gonna fool about ain't gonna save

Some people gonna rock some people gonna roll

Gonna have a party to save my soul

Hard headed woman and a soft hearted man

They been causing trouble since it all began

Take a little rice take a little beans

Gonna rock and roll down to New Orleans

[repeat first two stanzas in inverse order]

Flight of the Rat

Spread the word around

The rat is leaving town

The message is a song

The misery is gone

Once I had a dream

To sing before the queen

She didn't want to know

She wouldn't see the show

What a fright

I couldn't do it right

Oh what a night

Mystic demons fly

All about the sk

With memories of a clown

The saddest show in town

When I was seventeen

Me mother said to me

Be careful what you touch

You shouldn't take so much

Into the Fire

Take the trouble to decide the things you do

Will not be the things that don't appeal to you

See the mess your makin' can't you see your fakin'

Gonna make it hard for you, you're gonna--into the fire

Turn on the mandrake that was given to you

See if you can make it like the others do

Feel the blood a knockin' when you're finger poppin'

Gonna make it hard for you, you're gonna--into the fire

Stop your bleeding mind before it's over and done

Listen very closely to the message I've sung

Feel the blood a knockin' when you're finger poppin'

Gonna get a message through, you're gonna--into the fire