4

ВЫПУСК

Скалы Этрета

(Falaises d'Etretat)

Гюстав Курбе (1819-1877)

ИСТОРИЯ ОДНОЙ КАРТИНЫ

Меловые скалы Нормандии отвесной

стеной тянутся вдоль Ла-Манша. В стене

есть несколько разрывов — в одном из

них втиснулась рыбацкая деревушка

Этрета. Нигде на побережье больше нет

таких живописных алебастровых скал, в

которых Северное море пробило

огромные природные арки. Считается,

что викинги-норманны (будущие

основатели Нормандии) в IХ веке дали

название местечку Этрета увидев скалу

L’Aiguille. Корни «strut, strud» (на

скандинавском это означает что‐то

острое) привели к появлению названия

Strutard, которое за десять веков

постепенно превратилось в нынешний

вариант — Étretat.

Посмотрите на серию утесов La Porte

d'Amont. Одна из этих работ была

недавно продана на Sotheby’s за 3 750

000 долларов, а другая изображает

скалы Этрета под снегом.

Курбе восторгался морем, как художник и

упивался морем, как пловец. Он любил

часами плавать в холодном море - моряки

называли его "тюленем". Однажды Курбе

спас молодого человека, потерявшего

сознание в трехстах метрах от берега.

Мане писал о Курбе: «Когда дело доходит

до воды — он Рафаэль воды. Он знает

любое ее движение — на глубине или на

мелководье, в любое время суток». Курбе

называл свои марины пейзажи моря

(Paysage de Mer), противопоставляя их

традиционным морским пейзажам в стиле

Тернера и Айвазовского, в которых море

выступало в качестве фона для

изображения человеческих историй:

морских баталий, кораблей и

кораблекрушений.

Морские пейзажи Курбе безлюдны -

только берег, море и небо. О человеке

напоминают пустые лодки на берегу или

маленький парус на горизонте.

Рафаэль воды - Гюстав Курбе и море

«Он (Курбе) брал

ножом из коробки,

наполненной

красками, белую,

желтую, красную,

синюю краски. Он

смешивал их на

палитре, затем

ножом же

раскладывал на

полотне и

размазывал

уверенными и

сильными ударами.»

М.Клоде

«Природа — это я»

говорил Гюстав

Курбе. «Я — это

природа.» через сто

лет ему ответил

Джексон Поллок.

Скалы Этрета в Нормандии рисовали многие

(первым тх изобразил Эжен Делакруа), но именно

Курбе своими пейзажами вдохновил на посещение

этих мест бесчисленное количество более поздних

художников.

С Эженом Буденом Курбе познакомился в 1859 году

и встречался во время всех своих нормандских

поездок. Глядя на его работы, Курбе восклицал:

«Черт побери, вы — как ангел-серафим! Лишь вы

один знаете небо!». В свою очередь Буден

вспоминал о Курбе: «Если верить ему, я должен

считать себя одним из самых талантливых людей

нашей эпохи. Ему правда, кажется, что моя

живопись несколько слаба по тону, в чем он,

конечно прав».

Когда Моне в 1883 году посетил регион Этрета с

целью создать серию морских пейзажей (через год

после ретроспективного показа в Школе изящных

искусств ряда композиций Курбе с видами Этрета),

Делакруа, Буден, Моне, Поленов и Матисс в Этрета

он писал: «Я считаю, что писать скалы Этрета это

невероятно смелый поступок после того, как их

блестяще изобразил Курбе на своих полотнах. Но я

всё-таки попробую изобразить их иначе…»

Посмотрите на его блестящую серию с утесом La

Porte d'Aval и сравните импрессионизм Моне с

реализмом Курбе.

Не остался в стороне от скал Этрета и наш Василий

Поленов. Хотя его имя и ассоциируется в первую

очередь с «Московским двориком», творческие

интересы Поленова простирались далеко за

пределы родины. В середине семидесятых годов

XIX века Поленов вместе с Ильей Репиным провел

несколько недель в Нормандии. В отличие от

французских художников, Поленов не поместил

скалы Этрета в центр композиции, а сделал их

фоном для изображения рыбацкой лодки. Ну а

фовист Матисс как всегда работает по упрощенной

схеме.